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      聲聲慢·尋尋覓覓

      詩詞庫(www.chaletdemontagne.org)整理

      【作品簡介】

        《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照南渡后獨處異境,因為背井離鄉,飽嘗憂患,國破家亡有感而作。全詞以冷清凄戚為基調,圍繞一個“愁”展開。上闕用冷冷清清的秋景來襯托自已的孤單和凄涼,下闕詞人看到落地的菊花,觸景生情,聯想到南渡后的不幸,才學不能施展,理想成為泡影。這首詞的意思和賞析如下:


      【原文】

        聲聲慢·尋尋覓覓

        作者:李清照

        尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。

        滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!


      【注釋】

        (1)尋尋覓覓:意謂想把失去的一切都找回來,表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。

        (2)凄凄慘慘戚戚:憂愁苦悶的樣子。

        (3)乍暖還(xuán)寒:指秋天的天氣。忽然變暖,又轉寒冷。

        (4)將息:調養休息,保養安寧。

        (5)怎敵他:對付,抵擋。

        (6)晚來風急:“晚”一本作“曉”。

        (7)損:表示程度極高。

        (8)怎生:怎樣的。生,語助詞。

        (9)堪摘:可,可摘。

        (10)次第:光景、情境。

        (11)得:一個“愁”字怎么能概括得盡呢?

        (12)晚:一作“曉”。


      【詞意】

        我獨處陋室若有所失地東尋西覓,但過去的一切都在動亂中失去了,永遠都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環境(空房內別無長物,室外是萬木蕭條的秋景,這種環境又引起內心的感傷,于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來,令人痛徹肺腑,難以忍受了。)秋季驟熱或驟冷的時候,最難以保養將息。飲進愁腸的幾杯薄酒,根本不能抵御早上的冷風寒意。望天空,但見一行行大雁掠過,回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中,曾設想雁足傳書,互通音信,但如今丈夫已死,書信無人可寄,故見北雁南來,聯想起詞中的話,雁已是老相識了,更感到傷心。

        地上到處是零落的黃花,憔悴枯損,如今有誰能與我共摘啊!整天守著窗子邊,孤孤單單的,怎么容易挨到天黑!到黃昏時,又下起了綿綿細雨,一點點,一滴滴灑落在梧桐葉上,發出令人心碎的聲音。這種況味,一個“愁”字怎么能夠說盡!


      【賞析】

        這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪,抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦,具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限,全詞一氣貫注,著意渲染愁情,如泣如訴,感人至深。首句連下十四個疊字,形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應,表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚,纏綿哀怨,極富藝術感染力。

        上闕著重寫詞人心情的悲傷。“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”詞人一開始就出手不凡,連下七對疊字,“尋尋覓覓”者,尋而又尋之意也。女詞人一大早起床便若有所失,滿屋子到處尋找,尋找什么呢?尋找快樂,尋找希望,尋找昔日美好時光……由于丈夫剛剛去世,更由于夫妻感情篤深,所以詞人根本不相信丈夫已經離去,思之愈深,見之愈切,恍恍惚惚之中總覺得丈夫仍在家中,于是找了又找,尋了又尋。然而“死者長已矣”,人死不能復生,如此反復尋覓,其結果只能是“展轉眄枕席,長簟竟床空。床空委清塵,室虛來悲風。”(潘岳《悼亡》)失去了丈夫,她深切地感受到人間的孤獨和人生的乏味,自然看什么都“冷冷清清”,了無生氣。在這樣的景況下,一幕幕令人傷心的往事在腦海里浮現出來,凄慘是遭遇,戚戚是憂傷至極。詞人先感于外后感于內,寫出了自己陷入愁境而不得解脫的孤苦。這七對疊字,既細致地刻畫出女詞人喪夫后的心理變化過程,又高度地概括了她深深的悲哀和晚年的凄涼。僅此三句,便為全詞定下了凄慘悲涼的感情基調,如此愁情不是短時間內就能演繹出來的,那是百感交集、長期積累的結果,有不吐不快之感。“乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急。雁過也,正傷心,卻是舊時相識。”在亡國失夫之痛的非常時期,在天氣寒暖不定的緊要關頭,詞人本應保養身體抑止悲痛,可是“剪不斷、理還亂”的生離死別卻讓她無法擺脫。既然擺脫不了,能淡化點兒也好,于是就想到了借酒澆愁,不料晚風忽起,寒氣砭骨,使她意緒全無,她很清楚,“三杯兩盞淡酒”根本無法驅散她心頭濃重的愁云。怎么辦?百無聊賴之中,想問蒼天。誰知剛一抬頭,便看見一群大雁緩緩飛過,這南去的秋雁不是別的,正是在北方時見到的舊時相識。過去大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉,有“云中誰寄錦書來”的喜悅,現在大雁還在,可丈夫卻不在了,并且永遠的不在了,自然產生“物是人非事事休”的念頭,引發的是無盡的絕望和“欲語淚先流”。

        下闋進一步寫詞人的孤寂、凄苦。抬頭望天心中不快,那么俯首看地又如何呢?“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?”從前見菊花,雖人比黃花瘦,但不失孤芳自賞之瀟灑,還可以以愉悅的心情去觀去賞去采去摘;如今見黃花,花仍盛開而人已憔悴,“以樂景寫哀情”可見一斑。“士為知己者死,女為悅己者容”,人去了,花開還有什么意義呢?“映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音”,人不賞花,花當自開;人不摘花,花當自萎;“念橋邊紅藥,年年知為誰生”,及花已損,則欲摘已不堪摘,何等荒敗何等凄涼!這里既寫出了無心摘花的郁悶,又透露出惜花將謝的情懷,筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折,莫待無花空折枝”要深遠多了。詞人以花寫人,感嘆自己如同那飽受風雨摧殘的黃花,護花使者沒了,將來還有誰關愛自己呵護自己呢?客觀環境凄涼倒也無妨,只要心中有太陽照樣可以走向光明,而偏偏心情又是抑郁悲傷的,既有家國之恨,又有個人之愁,如何走出困境,心中一片茫然。仰首是愁,俯首是愁,想到心里還是愁,面對苦日子,女詞人感到分外難熬,萬般無奈,只好獨自“守著窗兒”,盼望快點天黑,快些讓這些觸動她生死殊途之恨的景物被夜幕淹沒,可這種等待這種煎熬如何能消受得了。“屋漏偏逢連夜雨”,視覺上的痛苦還未解決,聽覺上的痛苦又接踵而至:“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。”本來郁悶的心情因綿綿細雨更加潮濕,不僅潮濕,它還“點點滴滴”,沒完沒了地打在窗前的梧桐樹葉上,那哪是打在樹葉上啊,那簡直是打在她破碎的心上……詞的結句“這次第,怎一個愁字了得?”含蓄地點明了全詞的主旨,意思是說女詞人此時此刻的感情絕非筆墨所能形容,也許是“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”,也許是“問君能有幾多愁,恰是一江春水向東流”,到底如何,女詞人沒有明說,是不忍心說,還是說不清楚,顯然給讀者留下了豐富的想象空間。試想一下,偌大一個世界,詞人的滿腹苦水居然沒有一個人甚至一只動物聽她的傾訴,不僅如此,漫天的黑幕正一步步向她逼來,秋風蹂躪她瘦弱的身軀,細雨啃噬她滴血的心靈,表面上說“這次第,怎一個愁字了得”,實際上展示給讀者的是“這愁情,怎一個女子受得”。

        這首詞不但情真意深,而且語新言賅,有大量奇字佳句,警筆妙語,風格頓挫凄婉,堪稱一代絕唱!


      【創作背景】

        宋欽宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、欽宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月,奔母喪南下金陵。秋八月,李清照南下,載書十五車,前來會合。明誠家在青州,有書冊十余屋,因兵變被焚,家破國亡,不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月,趙明誠因病去世,時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西,清照把丈夫安葬以后,追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東,飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走,所有庋藏喪失殆盡。  紹興二年(公元一一三二年),清照再嫁張汝舟,遇人不淑,旋即離異。清照無兒無女,晚年孑然一身,寄人籬下,孤寂而死。  亡國之恨,喪夫之哀,孀居之苦,凝集心頭,無法排遣,她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。更多宋詞賞析請關注詩詞庫的宋詞賞析欄目。


      【歷史評價】

        一、宋張端義《貴耳集》卷上:煉句精巧則易,平淡入調者難。且《秋詞·聲聲慢》:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者,用《文選》諸賦格。后疊又云:“梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。”又使疊字,俱無斧鑿痕。更有一奇字云:“守定窗兒,獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆,殆間氣也。有《易安文集》。

        二、宋羅大經《鶴林玉露》卷十二:近時李易安問云:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊七字。以一婦人,乃能創意出奇如此。

        三、明楊慎《詞品》卷二:宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當與秦七、黃九爭雄,不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》,尋之未得。《聲聲慢》一詞,最為婉妙。其詞云(略)……山谷所謂以故為新,以俗為雅者,易安先得之矣。

        四、明茅映《詞的》卷四:這用十四疊字,后又四疊字,情景婉絕,真是絕唱。后人效顰,便覺不妥。

        五、明吳承恩:易安此詞首起十四疊字,超然筆墨蹊徑之外。豈持閨幃,士林中不多見也。(抄本《花草新編》卷四,自王學初《李清照集校注》卷轉引)

        六、明陸云龍《詞菁》卷二:連下疊字無跡,能手。“黑”字妙絕。

        七、明徐士俊《古今詞統》卷十二:(眉批)才一斛,愁千斛,雖六斛明珠何以易之!

        八、清劉體仁《七頌堂詞繹》:惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙穩雅,不落蒜酪、亦不落絕句,真此道本色當行第一人也。

        九、清沈謙《填詞雜說》:予少時和唐、宋詞三百闕,獨不敢次"尋尋覓覓"一篇,恐為婦人所笑。

        十、清彭孫遹《金粟詞話》:李易安“被冷香消新夢覺,不許愁人不起”、“守著窗兒,獨自怎生得黑”,皆用淺俗之語,發清新之思,詞意并工,閨情絕調。

        十一、清沈雄《古今詞話·詞品》卷下:但“守著窗兒,獨自怎生得黑”,又“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴”,正詞家所謂以易為險,以故為新者,易安先得之矣。

        十二、清王又華:晚唐詩人好用疊字,義山尤甚,殊不見佳:如“回腸九疊后,猶有剩回腸。”“地寬樓已迥,人更迥于樓。”“行到巴西覓礁秀,巴西唯是有寒蕪。”至于三疊者“望喜樓中憶閬州。若到閬州還赴海,閬州應更有高樓”之類。又如《菊》詩“暗暗淡淡紫,融融冶冶黃”亦不佳。李清照《聲聲慢·秋情》詞,起法似本乎此,乃有出藍之奇。蓋此等語自宜于填詞家耳。《秦樓月》,仄韻調也。孫夫人以平聲作之;《聲聲慢》,平韻調也,李易安以仄聲作之。豈二調原皆可平可仄,抑二婦故欲見別逞奇,實非法邪?然此二詞,乃更俱稱絕唱者,又何也?(《古今詞論》引毛稚黃)

        十三、清萬樹《同律》卷十:用仄韻。從來此體皆收易安所作,蓋此遒逸之氣,如生龍活虎,非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律,故卓絕千古。人若不及其才,而故學其筆,則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲,如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點”字、“摘”字等,原可做平,故能諧協,非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結“正傷心,卻是舊時相識”,于“心”字豆句,然于上五下四者,原不拗,所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損,如今有誰堪摘”,句法亦然。

        十四、清徐釚《詞苑叢談》卷三:首句連下十四個疊字,真似“大珠小珠落玉盤”也。

        十五、清孫致彌《詞鵠·凡例》:須戒重疊。字面前后相犯,雖絕妙好詞,畢竟不妥,萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》,疊用三“怎”字,雖曰讀者全然不覺,究竟敲打出來,終成白璧微瑕,況未能盡如易安之善運用。慎之是也。

        十六、清孫原湘:易安居士,千古絕調,當是德父亡后,無聊凄怨之作。(張壽林輯本《漱玉詞》)

        十七、清周濟《宋四家詞選·序論》:雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊,宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊,尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”,三疊韻、六雙聲,是鍛煉出來,非偶然拈得也。

        十八、清周之琦《晚香室詞錄》卷七:其“尋尋覓覓”一首,《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之,惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣,可謂知言。

        十九、清陸昶《歷朝名媛詩詞》卷十一:其《聲聲慢》一闋,張正夫稱為公孫大娘舞劍器手,以其連下十四疊字也。此卻不是難處,因調名《聲聲慢》,而刻意播弄之耳。其佳處,后又下“點點滴滴”,疊四字,與前照應有法,不是單單落句。玩其筆力,本自嬌拔,詞家少有,庶幾蘇、辛之亞。

        二十、清許昂霄《詞綜偶評》:此詞頗帶傖氣,而昔人極口稱之,殆不可解。

        二十一、清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二:詩有一句三疊字者,吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅,槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者,劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。有兩句連三字者,白樂天詩“新詩三十軸,軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者,古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者,“年年歲歲花常發,歲歲年年人不同”是也。有三聯疊字者,古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯疊字者,昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,連下十四疊句,則出奇制勝,匪夷所思矣。

        二十二、清陸以湉《冷廬雜識》卷五:李易安《聲聲慢》詞:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”連疊七字,昔人稱其造句新警。其源蓋出于《爾雅·釋訓篇》……此千古創格,亦絕世奇文也。又同上卷六:李易安詞“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”喬夢符效之,作《天凈沙》詞云“鶯鶯燕燕,春春花花,柳柳真真事事。風風韻韻,嬌嬌嫩嫩,停停當當人人。”疊字又增其半,然不若李之自然妥貼。大抵前人杰出之作,后人學之,鮮有能并美者。

        二十三、清陸鎣《問花樓詞話·疊字》:疊字之法最古,義山尤喜用之。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫,融融冶冶黃”,轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞,頓挫凄絕。詞曰:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。”又云:“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴。”二闋共十馀個疊字,而氣機流動,前無古人,后無來者,可謂詞家疊字之法。

        二十四、清王闿運《湘綺樓詞選》前編:亦是女郎語。諸家賞其七疊,亦以初見故新,效之則可歐。"黑"韻卻新,再添何字?

        二十五、清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二:易安《聲聲慢》一闋,連下十四疊字,張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳,并非高調。張氏賞之,所見亦淺……易安《聲聲慢》詞,張正夫云:“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者。后疊又云‘到黃昏,點點滴滴’又使疊字,俱無斧鑿痕。‘怎生得黑’,‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆,殆間氣也。”此論甚陋。十四疊字,不過造語奇雋耳,詞境深淺,殊不在此。執是以論詞,不免魔障。又《云韶集》卷十:疊字體,后人效之者甚多,且有增至二十馀疊者。才氣雖佳,終著痕跡,視易安風格遠矣。“黑”字警。后幅一片神行,愈唱愈妙。

        二十六、梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷:梁啟超所作批語:此詞最得咽字訣,清真不及也;又:這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況,非本人不能領略,所以一字一淚,都是咬著牙根咽下。  二十七、唐圭璋《讀李清照詞札記》:此詞上片既言“晚來”,下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐,前后言語重復,殊不可解。若作“曉來”,自朝至暮,整日凝愁,文從字順,豁然貫通。(《南京師大學報》,1984年第二期)

        二十八、傅庚生《中國文學欣賞舉隅》:此十四字之妙,妙在疊字,一也,妙在有層次,二也,妙在曲盡思婦之情,三也。良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以“尋尋”。尋尋之未見也,而心似仍有未信其便去者,用又“覓覓”;覓者,尋而又細察之也。覓覓之終未有得,是良人真個去矣,閨闥之內,漸以“冷冷”;冷冷,外也,非內也。繼而“清清”,清清,內也,非復外矣。又繼之以“凄凄”,冷清漸蹙而凝于心。又繼之以“慘慘”,凝于心而心不堪任。故終之以“戚戚”也,則腸痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步寫來,自疑而信,由淺入深,何等層次,幾多細膩!不然,將求疊字之巧,必貽堆砌之譏,一涉堆砌。則疊字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女兒能有之,此等筆墨,惟女兒能出之。設使其征人為女,居者為男,吾知其破題兒便已確信伊人之不在邇也,當無尋尋覓覓之事,男兒之心粗故也。能詞之士,多昂藏丈夫勉學鶯鶯燕燕者,故不能下如此之十四疊字耳。

        二十九、夏承燾《唐宋詞欣賞》:這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字,是為加強刻畫她的百無聊賴的心情,從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句,“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”二十多個字里。舌音、齒音交相重疊,是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話,聽起來也有明顯的音樂美,充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的,要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當行”,就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果,是從前詞家不大用過的藝術于法。李清照是一個有高度文化修養的女作家,有真摯豐富的生活感情,又有她自己獨特的見解,因此她確實當得起婉約詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨,用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調,來寫她心中真摯深刻的感情,這是從歐(陽修)、秦(觀)諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。(百花文藝出版社1980年出版)

        三十、沈祖棻《宋詞賞析》:此詞之作,是由于心中有無限痛楚抑郁之情,從內心噴薄而出,雖有奇思妙語,而并非刻意求工,故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行,愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工,“一片神行”才是可能的。但說此一句“自然妥帖”,“無斧鑿痕”,也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧,如果不能夠為其所表達的內容服務,即使不能說全無意義,其意義也終歸是有限的。所以,它們的好處實質上還在于有層次,有深淺,能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。(上海古籍出版社1980年3月出版)

        三十一、俞平伯《唐宋詞選釋》:“曉來”,各本多作“晚來”,殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天,非一晚的事。若云“晚來風急”,則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒,即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過也”,即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本,作“曉來”。(人民文學出版社1979年版)

        三十二、吳熊和:詞調取名《聲聲慢》,聲調上也因此特別講究,用了不少雙聲疊韻字,如凄、慘、戚,將息,傷心,黃花,憔悴,更兼,黃昏,點滴,都是雙聲;冷清,暖還寒,盞淡,得黑,都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音,這首詞用齒音、舌音特別多,齒音四十一字(如尋、清、凄、慘、戚等)。舌音十六字。全詞九十七字,這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了,“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得!”二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊,看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻,來表達憂郁恦恍的心情,這些都是經過慘淡經營的,卻絕無雕琢的痕跡,同時用心細膩而筆致奇橫,使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。(《唐宋詩詞探勝》,浙江文藝出版社1983年10月出版)

        三十三、朱靖華《<聲聲慢>賞析》:當一個人苦悶難熬的時候,往往要設法排遣。作為“女中之杰”的李清照,她常常要與不幸的命運抗爭:“何以解憂,惟有杜康”(曹操《短歌行》)古人借酒消愁的事例霎時涌來,清照喝了“三杯兩盞淡酒”,但哪里能敵得過急促凜冽的秋風襲擊呢?“晚來風急”的“晚”字,據《草堂詩馀別集》、朱彝尊、汪森編《詞綜》及張惠言《詞選》皆作“曉”字,是可從的。固詞的上下文,顯然是寫一整天的愁緒和感受。譬如下文便有:“守著窗兒,獨自怎生得黑?”可見此時尚未到“晚”;再下句:“梧桐更兼細而,到黃昏,點點滴滴”,也證明雨是下了一整天的,直到黃昏,才越下越大。再者,“淡酒”,一般多指早酒而言,古人在卯時(晨五時至七時)飲酒,稱“卯酒”,也稱“扶頭酒”。如用“曉來風急”,則使詞境更添一番情趣:即說女主人公昨夜是輾轉反側,剛剛度過了一個無人共語、獨宿不眠的夜晚,因而她才起來喝“早酒”。也只有在這樣的情況下,女主人公被一陣凜冽寒冷的晨風襲擊,吹醒了酒意,才仰望天空,發現了使她更為難堪的景象……“守著窗兒,獨自怎生得黑!”這個“守”字,寫得十分準確。因為只有獨自一人倚著窗口,才能使用“守”字。也只有心存愁緒的人,時間才是長的。所以李清照在萬般難熬的愁戚中,感到度日如年,從而發生了無聲的慨嘆:怎樣才能捱到黃昏天黑呀!“這次第,怎一個愁字了得!”“愁”字實是全詞的總旨,作者在最末畫龍點睛的寫出它,實起到了牽動全詞各個部位的作用。回顧全篇,則無一字無一句、無一事無一物不是在抒發愁情,加以種種典型的動作、神情、環境氣氛等多層次多側面的渲染,積累了眾多愁緒的種子,最后歸籠到這個“愁”字時,就帶動全篇,突現了女主人公復雜的內心世界,也把女主人公的愁情推向了最高峰。再者,“怎一個愁字了得”,又是一句反詰語,說明女主人公在這個“愁”字之外,尚有更廣泛、更幽深的愁情未能概括進去,這就給讀者留下了無限馳騁想象的馀地,達到了鐘嶸在《詩品》中所說的“味之者無極,聞之者動心”的強烈藝術效果。因此,這最末一個“愁”字,從表面看,似乎是一個“露”筆,而它的實體,卻是一個“藏”筆,它包含著更為豐富、更為含蓄的內容,頗具言外之意、弦外之音的妙處。通過以上分析,讀者可以看到,這首詞在藝術方法上的主要特點,是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關系,進行了“滾雪球”般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏,全與客觀景物的更迭發生密切的配合,一句扣緊一句,一事沾連一事,在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中,把愁緒愈積愈濃、愈結愈大,最后達到難以遏制的地步,而使人有九曲回腸、愁腸百結之感。(《李清照詞鑒賞》,齊魯書社1986年4月出版)

        三十四、吳小如《詩詞札叢》:“乍暖還寒時候”這一句,也是此詞的難點之一,“乍……還……”的句式正如現代漢語中“剛……又……”的說法。“乍暖還寒”如譯成口語,當作“剛覺得有點兒暖和卻又冷了起來”,這是什么樣的天氣呢?此詞作于秋天,自無疑問;但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”,只有早春天氣才用得上“乍暖還寒”。因此,這是寫一日之晨。而非寫一季之候。秋日清晨,朝陽初出,故言“乍暖”;但曉寒猶重,秋風砭骨,故言“還寒”。至于“時候”二字,有人以為在古漢語中應解為“節候”。但柳永《永遇樂》云:“熏風解慍,晝景清和,新霽時候。”由陰雨而新霽,自屬較短暫的時間,可見“時候”一詞在兩宋時代已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應,說明從一清早自己就不知如何是好……這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開,而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損,也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花,雖值菊堆滿地,卻不想去摘它賞它,這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花,花當自萎;及花已損,則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶,又透露了惜花將謝的情懷,筆意比唐人杜秋娘所唱的“花開堪折直須折,莫待無花空折枝”要深遠多了。從“守著窗兒”以下,寫獨坐無聊,內心苦悶之狀。比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句,以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片:“無一語,對芳樽,安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了,雨打梨花深閉門。”與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆,李則從反面說,好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過,“梧桐”兩句個僅脫胎淮海,而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦;一葉葉,一聲聲,空階滴到明”詞意,把兩種內容融而為一,筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收,也是蹊徑獨辟。蓋自庾信以來,或言愁干斛萬斛,或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞),總之是極言其多。這里卻化多為少,只說自己思緒紛茫復雜,僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢,實際上已傾瀉無遺,淋漓盡致矣。(北京出版社1988年9月出版)

        三十五、平慧善《李清照詩文詞選譯》:此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句,有層次地表現詞人尋求、失望,因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭,使詞人的愁情第一次迸發出來,接著是比較平緩婉曲的借景抒情,以晚風、談酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨,抒發種種愁情,到“獨自怎生得黑”,感情漸趨強烈,最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰,為全詞作了高度的概括和總結。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上,開頭三句全為疊字,卻毫無雕琢的痕跡,自然妥帖地表現了詞中的情和景,因此被譽為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語的運用,如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第,怎一個愁字了得”以淺俗之語入詞,發清新之思,令人嘆絕。(巴蜀書社1988年10月出版)

        三十六、劉乃昌《宋詞三百首新編》:全篇字字寫愁,層層寫愁,卻不露一“愁”字,末尾始畫龍點睛,以“愁”歸結.而又謂“愁”不足以概括個人處境,推進一層,愁情之重,實無法估量。全詞語言家常,感受細膩,形容盡致,講究聲情,巧用疊字,更以舌齒音交加更傳,傳達幽咽凄楚情悰,腸斷心碎,滿紙嗚咽,撼人心弦。無怪古人譽為“千古創格”,“絕世奇文”(《冷廬雜識》卷五)。

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