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      詩詞庫

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      絕句的章法和構思淺談

      詩詞庫(www.chaletdemontagne.org)整理

        詩詞寫作的章法一般稱之為“謀篇”,具體地講就是起承轉合。古人論作詩的方法,對起承轉合是相當講究的,所謂起即開始、開頭;承,即是承接上句繼續表述;轉,就是轉折、遞轉,指表述內容的引申或變化;合,就是整合,要上承總合全篇。章法是有規律的,但也可以是相對的,而不是固定不變的一種模式。

        絕句的章法與律詩章法有許多相同之處,都是起承轉合四個步驟。但也有許多不同。一般來說,律詩的起承轉合分別由一聯來承擔。而絕句是分別由一句來承擔。就是首句起,第二句承,第三句轉,第四句合。

        律詩的章法比較好把握,波瀾不需要太大,精彩之處一般體現在中間兩聯上,大開大闔,主要以鋪陳為主。比如溫庭筠的《蘇武廟》“回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年”,比如劉禹錫的《西塞山懷古》“千尋鐵鎖沉江底,一片降幡出石頭”,比如杜甫的《登樓》“錦江春色來天地,玉壘浮云變古今”,都是如此。這些鋪陳,不一定都以氣勢取勝,但卻以氣韻取勝。出句和對句之間的開合、跳蕩,或綿綿蕩蕩,或驚心動魄。而絕句是不需要,也不可能做到這一點的。

        絕句的精彩之處,更多的體現在整體的構思上。起承轉合之間,短短的四句話,要交代完整作者的寫作內容、目的、意義。因為體裁小,不可能寫的那么詳細,但也必須交代明白,這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構思。絕句必須在精妙構思的基礎之上,給人留下足夠的回味。想寫的內容當然是需要寫出來的,但要在很短的文字上精心設計安排,取材、剪裁頗費腦筋。寫細了,會浪費筆墨。寫粗了,又可能交代不清。因此,必須抓住最精彩的一點展開。絕句之絕,就要體現在詩人的思力上。沒有令人意想不到的構思,是不可能出經典之作的。

        絕句的章法固然也有很多的方法,但歸結起來,可以概括為八個字:平起、順承、跳轉、妙合。

        平起,就是起頭的時候盡量心情平靜,不要一下筆就風起云涌。那樣往往會后繼乏力。只要抓住問題的要害,輕輕地開了頭就可以了。順承,和律詩一樣,就是盡量承接的自然,緩緩地把感情向上推。跳轉,就是要盡量使轉折之筆蕩開,造就波瀾。妙成,好比抖包袱。尾句一出,中心亮明了,使人眼前一亮,然后拍案叫絕。


        我們以杜牧的《赤壁》為例來說明一下。

        “折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認前朝。東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”

        我們知道,赤壁是個古戰場。自古寫這個題材的很多,但我以為杜牧的這一首與眾多的同題材作品不同,有著極其經典巧妙的構思。起句交代作品所描寫事件的起因,是因為撿到一塊廢鐵,這是一塊埋藏于沙土下面的折斷了的戟,是一種武器。承接句進一步交代說,自己回家去清洗打磨,認出是古時留下的。至于是什么時候的東西,作者沒有講。但因為題目里交代了“赤壁”二字,我們知道是三國時期的。這樣,就順便扣上了赤壁古戰場這樣的題。第三句轉折,就是典型的跳轉,作者在這里做了一個假設,假如東風不幫助周郎的話(會怎么樣呢)?尾句合的甚為有意思,作者不說戰爭的結局會向相反的方向轉化,而避重就輕地說二喬的命運。關于赤壁之戰的種種說法,我們不用在這里詳加陳述,二喬的結局在這里代指了戰爭的結局,這是詩這種文體所特有的方法。這里不僅有象征,而且有假設。全詩的技巧也主要體現在這里。前文我們提到過關于技巧的問題,這里的技巧是針對全篇而設立的,因此它是篇章的技巧,而不簡單地是修辭。關于技巧的問題我們留待日后再詳細討論,這里只是順便提一下,

        需要注意的是這里的跳轉。東風句的出現,在我們初讀此詩的時候,你會覺得很突然。我們無論如何想象不到東風與廢戟的關系,似乎八竿子也打不著。而當我們讀完最后一句的時候,才明白它的妙用。這就是轉折的妙處,這就是波瀾。從撿拾廢戟而磨洗,因磨洗而認前朝,進而想到東風,于是假設,最后妙結,這之間包含了作者的巧妙構思,令人嘆服。

        讀者可能會問,寫這樣大的題材,當然可以做到波瀾壯闊。如果是小的題材呢?其實,詩的技巧就在于作者的構思上,是詩人思力的體現。小的題材一樣可以盡起波瀾,關鍵在于作者如何把握。比如杜牧的絕句《過華清宮》。

        長安回望繡成堆,起句緊扣題目,因為是過華清宮,因而從長安入手就是很平的起筆,一點也不突然。回望的,是繡成堆,風景優美。

        山頂千門次第開。納入詩人眼簾的,不僅僅是風景,還是山頂的一道道的門,它們依次打開。當然,這不是真的望見,而是一種想象。杜牧過華清宮舊址,過去的事情早已經成為歷史。作為詠史篇,這里的事情是透過歷史的印記而想象出來的。這里既有歷史的真實性,同時也不乏夸張的妙用。比如千門就肯定不是真的有一千座門,而是一種夸張。但這個夸張不是全篇的技巧,而是修辭。因為它只對這一句起作用。

        一騎紅塵妃子笑,轉折的也很別致。回望、千門開、妃子笑,這三者之間實在是沒有什么聯系。但結尾一出,聯系就出來了。

        無人知是荔枝來。原來是在說荔枝。這依次打開的千門,那么秩序井然,是為了把傳遞情報的千里驛站變為運送荔枝的特快專遞。了解荔枝以及這段歷史的人,就知道這其中的厲害關系了。尤其是那個“笑”字,使我們不得不想起“一笑傾城、再笑傾國”的故事。兩個妃子的“笑”雖然具體原因不同,卻又有著極其相似的一面。這里的諷刺意義是巨大的,這也體現了詩的藝術力量。

        說到這里,我們需要說一下,詩,尤其是絕句,它的線索是很重要的。前面一首詩的線索是戰爭。這一首詩的線索是荔枝。看似關系不大的四句,通過線索聯結到一起,似散實連,這是絕句章法的關鍵。


        我們還可以用李商隱的《夜雨寄北》來舉例說明。

        君問歸期未有期,接到妻子的來信,問我歸期。可我實在不知道歸期在何時。

        巴山夜雨漲秋池。我現在在巴山,秋天的夜雨很大。

        何當共剪西窗燭,什么時候我在和你一起剪燭西窗呢?

        卻話巴山夜雨時。那時我再向你述說巴山夜雨時,我是怎樣在相思中度過象今天這樣孤寂的夜晚的。

        全詩的起承轉合都很平淡,但依然可以清晰地分出四個部分之間的脈絡。前兩句都是寫現在,第三句用幻想加疑問的方式寫將來。結尾雖然還是沉浸在對將來的幻想之中,卻已經結了,表明這是現在的想象。這首詩的主線當然就是相思之情了。因為相思,作者的妻子來信問歸期。因為相思,作者雨夜不寐。因為相思不寐而展開幻想,進而設想一個美好的相聚的場面。


        絕句的章法千變萬化,但主線是不可缺少的,起承轉合也是不可缺少的。有人曾經問我,難道詩都是要起承轉合的嗎?有沒有不是這樣安排的呢?

        一般來說,起承轉合是必不可少的四個部分。不論是格律詩還是古體詩亦或長篇歌行,都是如此。長篇歌行或者敘事長詩的起承轉合更是不可少的,只是它們變化更大一些。長篇古風更接近于文章的體裁,開頭、故事的發展、波瀾、結尾,更要環環相扣。它們更需要明確線索,有的還不只是一條線索,有時是一明一暗,有的是兩條明線。沒有線索的貫穿,不可能把一個復雜的事情寫清晰。而詩的起承轉合,說到底其實就是線索的設置和安排問題。

        但是也有例外。比如杜甫的名篇《絕句》“遲日江山麗,春風花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。”全詩是一個完整的春天的畫面,這里就沒有起承轉合的安排。只有動靜結合的技巧。前兩句是靜景,后兩句是動景。動靜之間婉轉和諧。再比如《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。”第一句是點,第二句是線,第三第四句是面。點、線、面的結合,組成四幅畫面。但這樣的詩雖然好,可惜沒有多少實際的意義,我們看不出作者寫作的目的和意義到底是什么。尤其“遲日江山麗,春風花草香”,一麗一香,有些直白,沒有多少精妙之處,內容顯得空泛。讀完之后,雖然也有許多美的聯想,但回味不足。所有的意義都在字面上交代清楚了。這樣的詩也可以欣賞,但不宜學。因為缺少波瀾,寫的再好也是淺的。

        通過對律詩和絕句的章法的介紹,下面不得不引出一個重要的問題,就是詩眼的安排。關于詩眼,這是個很廣的話題,我們只能留待后面來述說。

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